Семь я
Шрифт:
В органической живописи Филонова как весь мир, так и каждое конкретное произведение изобразительного искусства воспринималось как единое "великое общее тело". Оно живет по своим, присущим только ему законам. Органическое восприятие искусства Филоновым повлияло на выбор приемов построения целостного произведения. В числе этих приемов можно выделить постепенное "наращивание" художественной ткани произведения, использование принципа "алмазного ожерелья", построение произведения "от частного к общему".
Так, на картине "Лики" зритель замечает несколько фрагментарных
Композицию этой картины, как и строение живого организма, можно уподобить "алмазному ожерелью", в каждом из звеньев которого отражается каждое.
"Органическое" и "механическое" начала неоднократно сталкиваются и в творчестве Заболоцкого. Их противостояние изображено в стихотворении раннего Заболоцкого "Звезды, розы и квадраты".
Звезды, розы и квадраты,
Стрелы северного сиянья,
Тонки, круглы, полосаты,
Осеняли наши зданья.
А машина круглым глазом
В небе бегала напрасно:
Все квадраты улетали,
Исчезали жезлы, кубки.
Здесь показано столкновение хаоса и космоса: знаки северного сияния воспринимаются как символы иррационального начала. Машины-телескопы в стихотворении воплощают разумное, культурное начало. Природа в стихотворении не поддается разуму, но она все-таки оказывается укрощена своею собственною силой:
Вы не вейтесь, звезды, розы,
Улетайте, жезлы, кубки, --
Между солнцем и луною
Бродит утро за горами!
Приближение утра заставляет исчезнуть северное сияние.
Взгляды Заболоцкого как на форму, так и на содержание поэтических произведений близки взглядам Филонова. "Стихотворение подобно человеку -- у него есть лицо, ум и сердце",-- писал Заболоцкий в одном из своих писем.
Процесс возникновения стихотворения можно уподобить процессу образования кораллов: подобно тому как полипы, отмирая, соединяются в единую структуру коралла, обладающую цельностью и сложностью, элементы поэтической речи, теряя часть своего прежнего значения, создают поэтический текст.
Среди приемов их соединения можно выделить "рифмовку смыслов" и создание произведения по принципу "многоголосого хора".
Примером "рифмовки смыслов" может послужить отрывок из поэмы "Деревья":
Деревья-императоры
Вешают их на сучья...
Деревья-солдаты, громоздясь друг на друга,
Образуют дупла, крепости и завалы...
Тогда выступают деревья-виолончели,
Тяжелые сундуки струн облекаются звуками,
Еще минута, и лес опоясан трубами чистых мелодий,
Каналами песен лесного оркестра...
Здесь отсутствует рифма и сознательно разрушен стихотворный размер. Оно словно создано из "кубиков", каждый из которых имеет собственную "картинку". Поставленные рядом, они создают общую картину мироздания, где все друг с другом связано. Рифма и размер в стихотворении были бы лишними--рифмуются смыслы, и размер заменяется их гармоническим строем.
Другой прием, позволяющий поэту придать стихотворению "органическую" структуру, подобную "единому общему телу" природы,-- построение стихотворения по принципу оркестра, органа, хора, где согласно звучит и перекликается множество голосов, что мы также видим в этом стихотворении.
Следующая точка соприкосновения творческих систем Филонова и Заболоцкого-- динамика, движение, которым полны их произведения.
Жизнь природы и человека Филонов понимал как вечное движение, непрерывный процесс роста и изменения предметов и явлений. Он в своей живописи пытался осмыслить один из главных элементов жизни -- движение. Отличительной особенностью Филонова было желание исследовать движение изнутри, проникнув в тайные процессы зарождения формы.
На картине "Масленица" пространственный центр занят изображением коляски с запряженными в нее лошадьми. У каждой из лошадей ноги написаны одновременно в нескольких положениях. Нанесение на холст нескольких изображений одного предмета поверх друг друга создает ощущение непрерывного роста предмета, возникновения его формы из хаоса на глазах у зрителя. Кроме того, в изображениях лошадей часто встречаются параллельные диагональные линии; перед бегущими лошадьми художник оставляет пустое пространство. По изображениям лошадей художник проводит яркие линии, схематично указывающие направление их движения.
Одно из наиболее известных стихотворений молодого Заболоцкого--"Движение"-- возможно, навеяно именно картиной Филонова "Масленица":
А бедный конь руками машет,
То вытянется, как налим,
То снова восемь ног сверкают
В его блестящем животе.
Для передачи движения Заболоцкий часто использовал переносы и разделял предложения на строки при помощи неравномерно распределяемых по тексту стихотворения пауз. Вот фрагмент из поэмы "Деревья":