Версаль
Шрифт:
Невыразимую прелесть парку придают многочисленные разнообразные фонтаны – Флоры, Сатурна, Бахуса.
Когда в России по повелению Петра I начал возводиться садово-парковый ансамбль в Петергофе, по выражению царя – «наподобие Версалии», то в итоге работ нескольких поколений архитекторов, мастеров садового, паркового, фонтанного и декоративного искусства было создано нечто иное, что, впрочем, было неизбежно, поскольку выражало совершенно иную идею – победу в Северной войне, в результате которой Россия получила свободный доступ к морю, а вместе с ним – предпосылки к широкому экономическому и культурному взаимодействию со странами Западной Европы. Точка соприкосновения с Версалем просматривается лишь в том, что и в одном, и в другом пригороде сочетаются дворец, парк, фонтаны и декоративные скульптуры. Версаль и Петергоф – воплощение двух совершенно различных миров; они поразительны, и каждый по-своему прекрасен, два произведения двух художественных гениев французского
Большой Трианон. Картинная галерея
Самостоятельным характером в Версале отличаются ансамбли Большого и Малого Трианона. Большой Трианон возводили архитекторы Мансар и Робер де Котт в конце XVII столетия. Облицовка фасада выполнена из цветного мрамора. Архитектура отличается сдержанностью и даже строгостью. Два корпуса объединяются открытой арочной колоннадой, выполненной Робером де Коттом. Главный декор экстерьера заключается в игре красок: белого мрамора, розового лангедокского, а также светлого камня. Здесь расположена видовая площадка, с которой открывается чарующая панорама парка на территории Крестового канала. Когда-то короли проводили здесь свой интимный отдых. Часть помещений подверглась переделке для Наполеона Бонапарта в стиле ампир.
Трианон появился как дворец из мрамора, яшмы и порфира, с изумительными садами; мрамор и камень придают ему необычайную гармонию, которую дополняют цветы партеров.
Известно, что дух версальских садов наполнен мифологической символикой. В Трианоне нет ничего подобного. Его сад отличается простотой, но эта простота – благородная, она словно хочет отдать дань уважения самой природе.
С 1761 года мадам де Помпадур склоняла Людовика XV к постройке малого дворца во Французском саду. Сейчас Малый Трианон – жемчужина Версаля. В 1763–1768 годах его возводили по проекту архитектора Ж.А. Габриэля. В экстерьере дворца лучше всего находят свое выражение особенности французского зодчества XVIII столетия, отмеченного прежде всего чертами классицизма с его стремлением к простоте и лаконичности архитектурного языка. Все четыре фасада сравнительно небольшого, квадратного в плане двухэтажного строения выполнены по одной композиционной схеме с акцентом в середине – портиком коринфского ордера, покоящегося на четырех опорах. Фланкируют портик выступающие ризалиты с окнами. Со стороны сада устроили террасу, на которую дворец раскрывается ордерной лоджией. Композиция здания так благородно проста, а пропорции настолько классически ясны, что это произведение Габриэля по праву считается величайшим памятником французского и мирового зодчества.
В Малом Трианоне все дышит интимным уютом. В отделке внутренних покоев можно заметить черты увядающего стиля рококо.
Романтический парк Малого Трианона создавал Клод Ришар [181] , который в качестве идеального образца использовал английские парки с их свободной пейзажной планировкой. С какой-то невыразимой деликатностью в парк вкрапливаются мостики через протоки и павильоны. Самый ранний из них – Французский павильон, или Октагон. Он занимает пространство между Большим и Малым Трианоном. Это строение возводилось с 1749 по 1750 год архитектором Габриэлем. Позже Габриэль использовал павильон для композиционной связи новой постройки с дворцом Большой Трианон.
181
Клод Ришар (1699–1784) – французский ботаник и садовник английского происхождения; садовник Людовика XV.
Через некоторое время архитектор Ришар Мик [182] возвел на островке, поднимающемся над водной гладью, Музыкальный павильон, или Бельведер. Это строение напоминает элегантную восьмиугольную бонбоньерку, а на излучине протока расположен храм Амура в виде открытой круглой колоннады. По своей сути – это реплика на античный архитектурный образ ротонды.
Здесь же расположен Новый зверинец, построенный Габриэлем примерно в 1749 году. Под его кровом находят приют животные, которых часто используют для того, чтобы выводить новые породы. Здесь есть ферма, голубятня, курятник, хлев и молочная ферма.
182
Ришар Мик (1728–1794) – выдающийся французский архитектор-неоклассик; во время революции он и его сын были обвинены в заговоре с целью спасения Марии Антуанетты, преданы революционному трибуналу и гильотинированы за неделю до падения Робеспьера.
На востоке можно увидеть цветник под названием Французский сад. В 1750 году посреди этого цветника Габриэль выстроил небольшую
Людовик XVI подарил Малый Трианон королеве Марии Антуанетте. Строительные работы начались в 1774 году, сразу после восшествия Людовика XVI на престол. В 1774–1776 годах разбили новые лужайки, в 1778–1781 годах возвели Бельведер, в 1779–1782 годах поставили скалу.
С Малым Трианоном связана история, приключившаяся с создателем поэмы «Сады» Жаком Делилем. Современники иронически рассказывали, что однажды Делиль, гулявший в парке, попался на глаза молодой королеве с расстегнутым воротом и в состоянии крайнего возбуждения. Он усиленно жестикулировал и метался по роще. Ее величество окликнула поэта. Аббат, хитрец, каких свет не создавал, тут же продекламировал превосходный отрывок из поэмы, над которой работал; этот отрывок как раз содержал самую искусную похвалу королеве:
Божественной красой хозяйки осенен, Изыскан и богат прекрасный Трианон: Блистая для нее, блистает он и ею.Аббат Делиль вошел в моду на целый день. По инициативе королевы была создана в глубине парка Мельничная деревушка, выполненная в псевдонародном крестьянском духе. Самыми поздними произведениями Малого Трианона являются молочная ферма, мельница и хижина Марии Антуанетты. Их создал Ришар Мик перед самой революцией, в 1783–1786 годах. В характере этих строений нашло свое выражение влияние философа-просветителя Жана-Жака Руссо [183] , в частности его идеализация патриархального быта на лоне природы. Это было время расцвета сентиментализма и пасторалей. В очаровательном ансамбле, который можно рассматривать как настоящую сельскую ферму, королева создавала видимость крестьянской жизни. Сюда она часто приходила вместе со своими детьми и избранными друзьями.
183
Жан-Жак Руссо (1712–1778) – великий французский писатель и мыслитель; разрабатывал идеалистическую теорию прямого управления государства народом; идеи Руссо заложены в основу как современного мира западной демократии, так и всех революций XVIII–XX веков.
Мик выстроил и театр для Марии Антуанетты, здание которого искусно скрыто под сенью деревьев. Сейчас можно посетить только первый этаж, в котором недавние реставрационные работы улучшили декор XVIII века. Деревянный орнамент Гибера снова приобрел свежий вид. В столовой находятся картины, когда-то заказанные Людовиком XV. Музыкальный салон декорирован трехцветными дамасскими тканями. Мебель, расставленная как при императрице Евгении [184] , напоминает о былой моде жить просто и вместе с тем изящно.
184
Евгения (1826–1920) – супруга императора Наполеона III, императрица Франции; славилась красотой, была законодательницей европейской моды; активно вмешивалась в политику, определяя позицию Франции в важнейших европейских вопросах через хорошеньких мальчиков, на которых была очень падкой; особенно не любила Россию, поскольку русский императорский двор открыто осуждал ее развратный образ жизни и держал в Париже послом престарелого дипломата.
Императрица Евгения в окружении придворных дам.
Художник Франц Винтерхалтер
Революция не повредила Версальский дворец. Короля с семьей перевезли в Париж. С 6 октября 1789 года Версаль прекратил свое существование как королевская резиденция, а с 1837 года приобрел статус Национального исторического музея.
XVIII столетие – век непоправимых разрушений, происходивших по капризам венценосных особ, преимущественно дам. К ним добавляются разрушения временем – износ и обветшание. Революция опустошила дворец, лишила павильоны мебели, и уже в XIX столетии, для того чтобы создать Музей французской истории, Луи Филипп должен был многое изменить и даже исказить. Очень жаль, что безвозвратно исчезли многие украшения, декор, в частности Северного и Южного крыльев, где проживали наиболее именитые личности – члены королевской семьи, принцы крови, лица самого высокого ранга.