Арена
Шрифт:
Кай шёл и думал: чудеса… Несколько минут ему было тепло и сладко, как после чашки шоколадного капучино; «найти "Мулин Руж", заказать ещё раз, на этот раз допить»; а потом увидел чёрное такси. Это был Кристиан. Рыжей девушки в машине не было, но пахло её духами; Кай открыл рот, но Кристиан прикоснулся к своему пальцем в чёрной шофёрской перчатке; Кай кивнул, молча сел опять сзади, и опять стеклянные шарики катались и стукались об его ботинки; Кай думал о предметах: может, всё дело не в людях, может, стоит найти дверь, которая приведёт его обратно — на площадку; Кай знал, как она должна выглядеть: приоткрытая и розовый свет рассвета уже ложится на пол; и он с красной розой в руке; момент, когда он выбрал:
— Кристиан, если б ты хотел попасть в другой мир, какой предмет ты бы выбрал для этого?
— Как в «Гарри Поттере»: коснулся — и ты в другом месте?
— Ну да… Только это очень важное для тебя место, странное, может, необъяснимое, отсчёт времени, тебе отпущенного, а не чемпионат мира по футболу.
Кристиан засмеялся:
— Стеклянный шар. Знаешь, такие, рождественские, там домик или мельница; и если встряхнуть, пойдёт снег.
— Ну, это классика.
— А зачем изобретать велосипед? Или какая-нибудь картина…
— Погоди, дай-ка я угадаю: «Мона Лиза»?
Кристиан опять засмеялся:
— Нет, я люблю «Наполеона на Аркольском мосту» Гро, странная картина, такая тёмная, и его лицо из этой темноты — неба, камзола… — Кристиан замолчал, Кай подумал: скоро приедем. Хоть бы в городе пошёл дождь… ему бы пошло.
— Кристиан, в этом городе бывает дождь?
— Сегодня обещали, но нету почему-то; приехали, — и остановился у тротуара. Кай думал, что он привезёт его к дому Сина, но машина стояла напротив витрин огромного ночного супермаркета. А у витрины стоял спиной высокий, рослый парень, руки в карманах брюк, классный чёрный замшевый пиджак; парень обернулся — Син. Кай вылез из машины; «пока, Кристиан, удачи… счастья в личной жизни» «пока, Кай».
— Ты знаешь Кристиана?
— А ты видишь Нерона и Рембо…
— Я вижу иногда ещё катастрофы и аварии. Самолёты, машины. У меня был знакомый, который вообще однажды в ад попал, — они шли вдоль витрины, в которой чего только не было; Кай подумал, будто мир этот демонстрирует сам себя, что в нём есть хорошего: красивая мебель, красивая одежда, стекло и фарфор, цветы и украшения; вроде предлагает: «оставайся, Кай». — Нам нужно вино, — объяснил Син, — ты пьёшь вино? или пиво? или водку?
— Не, вино.
— Красное?
— А ты?
— Красное, — они шли и шли, а где-то далеко играла музыка — такую ставят в кино, чтобы описать Париж побыстрее, Кай даже узнал: саундтрек к «Амели», когда Мэтью Кассовиц бежит по стрелкам; кто-то поставил в машине; и Каю ещё сильнее захотелось домой; как она там, без него; это она зовёт, вальсом из «Амели», ждёт у окна, Ярославна, смотрит на гаснущий город и думает, почему он так долго: сломалась машина, сломалось что-то на радио? Руди в ванной — неземной ребёнок, Иной, нулевой волшебник; его можно спокойно оставлять одного: он закрывает двери, не подходя к ним; он вообще только научился ходить, сидел утром на горшке и вдруг встал и пошёл, смешной и неуклюжий, а они сидели за столом и смотрели молча, очарованно и благоговейно, как войско смотрит на небо, где перед боем внезапно появляется в облаках лик Мадонны, а потом завизжали, закружили Руди, и погода была ослепительно-солнечная, и они позвонили Люэсу и Джастин, и поехали на пикник… — Суэйд попал в ад совершенно случайно; у него не задался день с утра, и он решил вернуться домой, приготовить вкусное и просто читать, чтобы день прошёл мимо, а дома на полу стояло зеркало без рамы: её заказали и ещё не сделали; и Суэйд наклонился неловко и напоролся боком на угол, и упал, истекая кровью, и вдруг провалился в это зеркало; оказалось, по ту сторону зеркал — ад. Знаешь, на что похож ад? На стеклянный дворец с полом в чёрно-белую клетку.
— Шахматы.
— Да, везде эти чёртовы вечные символы. И Суэйд шёл
— Бог умер. Ницше. Ницше умер, Бог. Живописно же твой друг был пьян — или просто накурился?
— Ничего подобного, Суэйд употребляет только кефир и йогурт; он как-то попал на экскурсию в Музей гигиены и с тех пор комично всего боится… Он запомнил, что люди, потакающие своим слабостям, легкомысленные, в аду превращаются в бабочек, которые летят на огонь в камине в одной большой адской гостиной, а люди равнодушные вынуждены вечно смотреть на чужое счастье из-за стекла; вот как мы с тобой сейчас идём вдоль витрин…
— Вещи — это счастье?
— Да, порой. Когда нет дома, больно смотреть на красиво расставленную мебель: вот спальня, голландский нежно-голубой бумажный торшер на тумбочке, я бы такой купил, а вот кухня — на столе даже приборы все, и салфетки, и цветы свежие в вазе…
— Нет, неправда.
— В твоей жизни неправда.
— Да, я, как улитка, ношу дом с собой — набор шахмат и две книги. А что ещё было в аду?
— Там был сатана, он вылечил Суэйда и отправил его назад… Вот вино, — они остановились напротив витрины, оформленной под фламандскую картину шестнадцатого века: безумные натюрморты, краски, блики, цвета, густые, как горячий шоколад; Кай обожал их: соломенные корзины, клетчатые скатерти, глиняные кружки и кувшины, пузатые стеклянные бокалы с кусочком лимона на краю. Они выбрали огромную тёмно-зелёную бутыль в мешковине с сургучом, что-то сладкое, молдавское, домашнее; зашли в магазин сквозь раздвигающиеся двери; магазин был разделён на отделы; «нам "Долю ангела", два литра; знаешь, что такое доля ангела?» «часть вина, испаряющаяся, пока оно бродит… это я в одном романе прочитал…» — он запнулся, чуть не сказал: «в романе жены», но не сказал. «Амели» всё ещё играла на улице, самые титры, когда Одри Тату и Мэтью Кассовиц едут на мотороллере. Они открыли вино — у Сина с собой оказался нож, складной, со множеством лезвий и с ручкой из серебра и кости; видимо, дежурный подарок вроде малахитовых пепельниц или ручки «Паркер»; отпили, Кай глотнул и подавился, закашлялся, Син огрел его по спине.
— Ты чего, вино же классное: улей и сад.
— Нечаянно, — вино было то же самое — вишнёвое варенье, что они пили вместо кино, в дождь.
— Обожаю круглосуточные супермаркеты и круглосуточные книжные магазины. Мне кажется, это места, из которых можно попасть в другие миры, такая глючная роскошь и тишина, скопления вещей, — Кай обернулся на супермаркет, на сияющие витрины. Нет, это не его путь. — Меня зовут Дэймон, а тебя?
— Кай.
— Кай? Потрясное имя. Ты его оправдываешь? У тебя ледяное сердце и злой нрав? Я… не люблю злых людей. Может, и полюблю потом, но не сейчас. Ещё с год…
— Ладно, — Кай вытер запотевший лоб; душно, в небе скапливались тучи; сказал, как заправский гомо, профессионал, по клубам снимающийся, красивый тонкий мальчик, роза и лезвие ножа. Буду добрым, подам кофе в постель. — Дождь скоро. Может, пойдём куда? В кино?
— Нет, там одна дрянь.
— «Титаник»?
— Нет. «Титаник» я люблю, плачу в конце всегда, а в кинотеатрах «Мне не больно» и «Тройной форсаж».
— Да, гнусь, — Кай и не слышал о таких фильмах, — тогда…
— К тебе?
Ко мне? Но я человек у витрины, весь мой дом с собой — шахматы и две книги… О, Син. Бедный человек. У него ещё не появилось спасительного подземелья в клубе, а может, и не появится; у него какая-нибудь комната в гостинице или всё та же квартира… отмытая, отбелённая, задизайнированная, джинсовый диван какой-нибудь, стулья из светлого шведского дерева, пахнущие смолой, и на стенах принты… ванная, выложенная итальянской мозаикой, под Помпеи, в которой он читал Харуки Мураками, про девушку в открытой машине, слушающую Duran Duran.