Настольная книга писателя
Шрифт:
Х.Бенет
Я выпустил четыре книги. У меня есть договор на три последующие. Авансы будут составлять по двадцать тысяч. (Это втрое меньше, чем годовая зарплата нашего автомеханика). О потиражных нечего и говорить. Если будет продано 5-6 тысяч экземпляров - уже хорошо.
С.Довлатов
В издательском деле нет справедливости.
С.Довлатов
В искусстве не ждут наград, как почтальона по утрам.
У.Фолкнер
Книжный рынок сегодня расслоен, людям не до книг, это ставит издателей в условия выживания. Если о гонорарах - то они невелики. За книжные издания платят мало, не
И.Полянская
За роман, стоивший мне двух лет работы («Казенная сказка»), получил я двести тысяч: раздал долги да еще остался в долгах. (1996 г.)
О.Павлов
После смерти Гоголя имущества у него было описано на 43 рубля 88 копеек.
Я убежден, что если писателю есть, что сказать, то он не нуждается в поддержке. Он не напишет лучше и за миллион долларов, он не напишет хуже за миллион. И даже если он беден и должен работать по восемь часов в день за рис и хлеб с небольшим кусочком мяса, он все равной найдет время писать. И писать будет не хуже и не лучше того, на что способен. Писатель, по-моему, как и вообще художник - в высшей степени счастливый человек, потому что первоклассный художник, когда он захвачен творчеством и посвятил себя, свою жизнь созданию нового - того, чего до него не было: книг, поэм, картин, музыки, - не прочь немного и поголодать.
У.Фолкнер
В русской словесности нравственность всегда противопоставлялась богатству. Найдите русский роман или повесть, где богатый и деятельный человек был бы честным и порядочным. Нет таких романов. Костанжоголо и Штольц - во-первых, образы вымученные, во-вторых, они пришельцы и в российской действительности не укорены.
В.Корнилов
Литература - дитя неустройства.
Ю.Нагибин
Теоретически даже в России на литературу жить можно. Толстые журналы платят сейчас (август 2000 года) примерно тысячу рублей за авторский лист (лист - это 24 стандартных машинописных страницы). Издательства платят автору средней известности за книгу 20 листов при тираже 10 000 от 15 до 25 тысяч рублей. В целом с некоторым трудом, но на жизнь хватает. Правда, при одном условии: автор должен писать не менее 20 листов в год. Ежегодно, несмотря ни на что выдавать в чистовом варианте 480 машинописных страниц.
А.Столяров
6. РАСКРУТКА
Скромность — самый верный путь к забвению.
Я думаю, в наших условиях заниматься самораскруткой очень даже полезно. Хотя бы еще потому, что в звериных капиталистических условиях писатель просто обязан быть бойцом, воином – иначе его раздавят. Но важно не переборщить и не выглядеть агрессивным болтуном, который на каждом углу громко себя рекламирует и заявляет, что он самый лучший. Тут, даже если ты талантлив, от тебя точно отвернутся. Потому что люди не любят, когда их не любят. А не любя людей – сколько не пиши, признанным не станешь.
В.Былинский
Мы редко об этом думаем: писатель — не только тот, кто пишет, писатель — тот, кого слышат.
А.Гаврилов
Большинство писателей занимаются саморекламой — какой он острый, отчаянный, злой, развращенный... Для начала это умно, без этих закидонов не прозвучать. Но если так просто гарцевать — превратишься в цирковую лошадь. А нужно превращаться в рабочую лошадь, запрягаться. А молодежь в основном предпочитает выступать с одним и тем же номером, а не тащить телегу...
Не просто взлетать
В.Попов
Качественная литература рекламной поддержкой обеспечивается сегодня редко, и большинство действительно достойных книг остаются неизвестными широкому читателю. Мне доводилось иметь дело с подобными книгами, во всех случаях причина неуспеха была в том, что реализация не прилагала ни малейших усилий для повышения продаж. Для этого нужно думать, работать с оптовиками и розницей, вкладываться в промоушен — им же проще всего засунуть произведение в серийную обложку и рассчитывать, что минимальный тираж (3-5 тысяч экземпляров) отобьется и так.
анонимный редактор
Не дело писателя себя раскручивать и проталкивать. Да он и не умеет это делать. Ведь писатель (как и любой художник) – это существо отдающее, а бизнесом и пиаром должны заниматься люди берущие. Они знают, как это лучше делать.
М. Гиголашвили
— Что бы вы сказали нынешним молодым?
— Ни в коем случае не посылать свои произведения на отзыв маститым писателям. Не нужно козырять - такому-то понравилось... Пусть ходят сами по редакциям: волка ноги кормят. Я именно так и старался поступать. Это делает писателя закаленным и самостоятельным.
Ю.Казаков
Я сам не то чтобы активно себя раскручивал, но все же рукопись рассылал по издательствам. Рассылал лениво и постепенно приходил к той просто мысли, что самое легкое – это написать роман. Литагенты и агентши мне не отвечали, а если отвечали, то были гипер-заняты, очень богаты, всегда куда-то спешили и своекорыстно называли меня начинающим, никому не известным автором.
Ф.Нагим
Дело не в интонации и не в опасных темах (их нет), но в том, что стратегия продвижения уже давным-давно стала важной составляющей самого текста.
Д.Бавильский
Миру в целом нет дела до ваших идей. Это звучит жестко, но это так. Как сказал Стивен Прессфилд, «это не значит, что люди необразованы или жестоки, они просто заняты». Если бы существовала какая-то секретная формула завоевывания аудитории, я бы рассказал вам ее. Но я знаю только одну не такую уж оригинальную формулу: «Сделайте хороший проект, и поместите туда, где люди смогут его увидеть».
О.Клеон
Близкий друг Есенина, Анатолий Мариенгоф, вспоминал, как Есенин объяснял ему свой успех в Петрограде: «С бухты-барахты не след идти в русскую литературу. Искусную надо вести игру и тончайшую политику. Не вредно прикинуться дурачком. Шибко у нас дурачка любят... Каждому надо доставить удовольствие... Пусть, думаю, каждый считает: я его в русскую литературу ввел. Им приятно, а мне наплевать». Тактика подобного рода сработала просто блестяще: за несколько недель Есенин завоевал славу в самых влиятельных и изысканных петроградских литературных кругах, он стал модным поэтом, любимцем журналов и гостиных.
Раскручивать самого себя не очень-то удобно. Это не писательское свойство. Это диктатура сегодняшнего дня: для того, чтобы тебя помнили и покупали, нужно выпускать по книге в год, мелькать в ток-шоу, раздавать бесконечные интервью, ездить по презентационным турам. Всякому писателю, попавшему в обойму, приходится этим заниматься. Кто-то занят пиаром больше, чем работой, кто-то просто отрабатывает деньги, вложенные в него издательством или проектом, но важно одно: всякая хорошая книга нуждается в продвижении, иначе ее задушит поток проплаченного мусора. Только продвижением должен заниматься не писатель, а специальный издательский отдел. Главное дело писателя – лишь писать, хотя в век мизерных гонораров и тотального проумшна сохранять независимость от обстоятельств все сложнее…