Настольная книга писателя
Шрифт:
В.Шукшин
Писатель должен немножко любить свой материал - живого человека или хотя бы любоваться им как материалом.
М.Горький
В пьесе, как и в киносценарии, да и как в рассказе, повести или романе, мы сначала должны полюбить героев, а уж потом само собой начинаем сопереживать их бедам, плакать над их несчастиями и рыдать при их гибели — это закон.
В.Розов
Для Бальзака все его герои были живыми и близкими людьми. Он то хрипел от ярости, обзывая их негодяями и дураками, то посмеивался
Вера в реальность своих героев и в непреложность того, что он о них написал, была у Бальзака поистине фантастической.
К.Паустовский
28. ИМЕНА И ФАМИЛИИ
Фамилии, изобретаемые Гоголем, - в сущности клички, которые мы нечаянно застаем в тот самый миг, когда они превращаются в фамилии, а всякую метаморфозу так интересно наблюдать! Обратите внимание, что это за фамилии, до чего они не похожи, скажем, на холеные псевдонимы Вронский, Облонский, Болконский и т.д. у Толстого.
В.Набоков
Насколько трудно реалисту менять фамилии своих героев - Толстой, Куприн просто-таки с трудом меняют фамилии, настолько порабощает материал.
Гоголь — пример другого рода. Фамилии героев, веселые фамилии сочиняются на ходу - и Хлестаков, и Яичница, и переплетено всё фантастикой, как весь Гоголь.
Достоевский фамилии все мещанские придумывает для романов, и только для романов. Соответствие тут очень малое, «с натурой». Вовсе не тот принцип кладется в основание образа, типа Болконских, Волконских у Достоевского нет. А у Куприна в «Поединке» был реалистический слепок, - вызывающий неуважение.
В.Шаламов
Так вот: всякое имя обязывает. Лев и Глеб - сложное, редкое соединение (Лев Глебович). Оно от вас требует сухости, твердости, оригинальности.
В.Набоков
Вместо имени можно (лучше) давать говорящие прозвища. Они сообщают определённую информацию и о персонаже и об отношении к нему товарищей (общества).
П.Горишный
Я стараюсь использовать имена, которые я когда-либо слышал. Каждый писатель старательно избегает реальных имен и реальных эпизодов из своей жизни.
У.Фолкнер
Мои герои сами выбирают себе имена. Я никогда не делаю это за них. И неожиданно они сами сообщают мне, как их зовут. Обычно это происходит, когда я задумываю образ или вскоре после того. Если же персонаж сам себя не называет, то остается безымянным. Мне приходится писать о лицах, имена которых я так и не узнал. Они мне их не открыли. Один из них в романе «Пилон», являлся даже главным героем всей книги, свое имя он мне так и не назвал. Я его не знаю и до сих пор и зову моего героя просто репортером.
У.Фолкнер
Первоначальное имя героя будущего романа открывает замысел. Фамилия и имя говорят об образе действующего лица.
Д.Лихачев
Её настоящее имя в повести я оставил почти без изменения: сколько я ни пробовал, я не мог назвать ее иначе. Кстати сказать, это правило:
Е.Замятин
VI.
29. ДИАЛОГ
Диалог – это не разговор.
Прислушайтесь к беседе людей, сидящих в кафе, и вы мгновенно поймете, что никогда не сможете перенести эту «мешанину» на экран. В реальном разговоре присутствует неловкое молчание, плохо подобранные слова и фразы, неверные выводы, бессмысленные повторения; он редко приводит к решению какой-либо задачи или доводится до конца.
Р.Макки
Диалог мне когда-то нравился. Вот, скажем, в «Студентах» очень много разговаривают. Но сейчас мне кажется, что я больше могу выразить авторской речью, схватить суть диалога. Можно сказать: ту характерность, которая дается диалогом, можно передать в одной - двух фразах, не нужно писать целые страницы для этого. И меня преследует желание прессовать изображаемое, чтобы как можно больше сказать. Диалоги тоже надо умело прессовать - это необыкновенно трудно.
Ю.Трифонов
В реальной жизни мы прерываем друг друга, отсекая болтающиеся «хвосты» предложений собеседника и делая тем самым повседневный разговор быстрым и понятным. Именно поэтому актеры и режиссеры переписывают диалоги во время съемок, так как сокращение реплик позволяет им повысить энергетику сцены и ускорить ритм действия.
Р.Макки
Диалог обязательно должен быть озадачен; либо он сообщает задуманные колорит, либо служит для характеристики персонажей, либо непосредственно работает на идею, а то, напротив, употребляется для того, чтобы снизить концентрацию художественной мысли, чтобы она не так явно проглядывала сквозь текст. В не самых удачных случаях авторы развивают сюжет при помощи диалога, но эта функция присуща исключительно тому жанру, который приближается к страшилкам, чайнвордам и гаданию на бобах.
В.Пьецух
За эпизодом, где доминирует диалог, нельзя ставить эпизод с еще одним диалогом. Это табу. И если ты собираешься его нарушить, у тебя для этого должны быть веские основания.
М.Эмис
В литературном произведении есть определенные слагаемые, по которым легко определить — опытен автор или неопытен, талантлив он по-настоящему или посредственен. Только настоящий писатель, например, умеет вести диалог. В диалоге не должен «присутствовать» читатель. То есть не должно быть ощущения, что автор озабочен — поймет диалог читатель или не поймет, будет ли диалог или даже разговор нескольких лиц во всем и до конца ясен. Изумительнейший мастер диалогов - Достоевский. Перечтите, например, ну хотя бы начало его главы «За коньячком» в «Братьях Карамазовых». Здесь каждое слово нужно, необходимо, характеризует действующих лиц и одновременно подвигает вперед действие романа.