Мы даже смерти выше...
Шрифт:
(«Нам не дано спокойно сгнить в
могиле…», 1941)
Вероятно, предысторией создания стихотворения «Мы» стали
размышления о советско-финляндской войне и энтузиазме строителей
нового общества, о сверстниках и отцах. Чтобы не «потеряться» в
быстро изменяющемся мире, ощущая запах войны, нужно было знать
— ты не один, нас много, и вместе мы сильны. Написанное Николаем
Майоровым стихотворение выражало его размышления, переданные
языком
кто говорит от его имени.
Ожидание войны, несмотря на бодрые песни и славословия,
чувствовалось в сороковом, тем более в столице, в среде
интеллигенции. Боится ли человек смерти? Да. Но «на миру и смерть
красна». Именно в те дни молодым поэтом было осознано столь
необходимое понимание «мы», как единение народа, неразрывную
связь отцов и сыновей: одна для всех история прошлого, настоящего и
будущего. Мы — новая общность людей, крепнущая сила молодых,
готовящих себя к защите завоеванного отцами. Строгие, чеканные
строки сегодня воспринимаются, как духовное завещание сыновей
будущим поколениям:
9
«Не все умрет. Не все войдет в каталог.
Но только пусть под именем моим
Потомок различит в архивном хламе
Кусок горячей, верной нам земли,
Где мы прошли с обугленными ртами
И мужество, как знамя, пронесли».
(«Мы», 1940)
Понятно желание — остаться в памяти потомков такими, какими
они были, ибо горды тем, как жили, «как любили» и «брали пламя
голыми руками», «жгли костры и вспять пускали реки», «грудь
раскрывали ветру» и «тянули воду полными глотками». «И шли
вперед, и падали» — это все их жизнь. Жизнь — такая, что не стоит
слагать о ней легенды. Они сами — герои, каждый — «шальной
трубач» нового времени. Их судьбы слиты в одну – судьбу страны.
Пафос, велеречивость, надрыв голоса совершенно чужды творчеству
Николая Майорова. Не случайна ремарка: «Так я пишу», т.е. голос не
только поэта, но и гражданина.
Именно «я» подчеркивает личное суждение автора и позволяет
говорить от имени современников с поколением, которое придет после
«них»:
«Пройдут века, и вам солгут портреты,
Где нашей жизни ход изображен.
Мы были высоки, русоволосы.
Вы в книгах прочитаете, как миф,
О людях, что ушли, не долюбив,
Не докурив последней папиросы».
(«Мы», 1940)
Так в 1940-м, предвоенном году, из жизни в литературу пришел
герой своего времени — «мы–поколение», которое вошло в историю
народа, как
«Мы» — те, кто «в плоть одели слово «Человек!»5, те, кого
вскоре созовет трубач, те, кто станут «смерти выше». И весь мир,
содрогаясь, будет следить за торжеством и драмой поколения
фронтовиков, «мальчиков», взрослевших и мужавших при Советской
власти. В творческом наследии Николая Майорова каждый найдет
свое, близкое ему. Думаю, и сегодня многим запоминаются литые
5 «Чело-век! Это – великолепно! Это звучит... гордо! Че-ло-век! Надо
уважать человека». – Горький М. «На дне».
10
строки оптимистичного стихотворения «Мы», передающего эстафету
созидания и борьбы за общечеловеческие ценности в наши руки.
К концу 30-х годов прошлого века сложилась «обойма» записных
советских поэтов, в меру таланта славящих свое время. Но именно
юноша, молодой автор, не состоявший в Союзе Писателей, не
успевший опубликовать ни одного стихотворения во всесоюзных
периодических изданиях, создал столь страстные,
жизнеутверждающие стихи. Не по заказу «свыше», не перепевая
чужой мотив, не приурочив к знаменательной дате. Он писал о том,
что чувствовал душой и понимал умом.
Выражая личное ощущение духа времени, он говорил от имени
мальчиков «двадцатого года», которых после назовут «мальчиками
сороковых», «мальчиками Державы» и «неизвестными солдатами».
«Мы» — не только биография исторического поколения, но и знаковое
произведение в поэзии молодых, выбравших свою дорогу, вдохнувших
воздух своего времени — времени торжества коллективизма. Именно
чувство личной причастности к жизни страны, личной
ответственности каждого за судьбу Отечества станет востребованным
в начале нового десятилетия.
Стихотворение «Мы» — не только пример раскрытия
гражданской темы в поэзии. Смелым был и способ представления
главного персонажа — используя личное местоимение «мы» и
производные от него формы притяжательного местоимения.
Номинативная функция местоимения — отличительный
морфологический признак и других стихотворений Н. Майорова («Ты
каждый день уходишь в небо...», «Предчувствие», «Нам не дано
спокойно сгнить в могиле...», «О нашем времени расскажут»),
созданных в 1939-1941-м годах. Не случайна здесь и частота повтора
— четко обозначить нового героя времени, не одиночку, а новое