Викинги

Арбман Хольгер

Проведение сравнений между знаменитыми золотыми флюгерами из Хэггена в Норвегии и аналогичными предметами искусства, найденными в Кэллунге (Готланд) и Седерале (Хельсингланд), и также фрагментами флюгеров из Дании и Винчестера сопряжено с трудностями в определении локальных скандинавских стилей, развивавшихся в это время. Шестой флюгер из Гримста (район Стокгольма) сильно отличается по форме от других и, возможно, был создан по какому-то славянскому образцу; все остальные флюгеры, хотя они широко разбросаны по различным районам Скандинавии, являются идентичными не только по своей форме — треугольной, с одной изогнутой стороной, — но и по мотиву (часто изображалась борьба большого зверя со змеей, как на камне из Еллинге и камне святого Павла), и даже по исполнению (с применением штамповки, при этом на обратной стороне вырезались небольшие кружки, а очертания изображаемых тел животных оставались пустыми). Флюгер из Седерала выполнен с использованием техники сверления,

его орнамент состоит из маленького животного, разделенного на две половины и расположенного на вершине флюгера. Индивидуальный стиль, продемонстрированный данными работами, говорит о том, что они все были изготовлены в одно и то же время для определенного мероприятия (возможно, для флота Кнута, готовившегося к вторжению в Англию, в котором принимали участие корабли со всего Севера), хотя с чисто стилистической точки зрения они отличаются друг от друга по разным параметрам. Из представленного ряда флюгер из Хэггена самый интересный; его орнамент составляет огромная птица, окруженная каймой из пальметок восточного происхождения, листья аканта сильно стилизованы, так что его вполне можно включить в "группу стиля Рингерике". На одной стороне флюгера из Кэллунга изображен роскошный акант, на другой — сильно стилизованный рисунок листьев аканта, представляющих древесный мотив, напоминающий орнамент на топоре из Маммена; художник из Седерала также объединил два типа аканта; и по стилю его орнамент напоминает узоры, вырезанные на большинстве рунических камней в Восточной Швеции. Животное, изображенное на данном флюгере, не похоже на других и обращено лицом к штырю, на который крепилось. Это создало трудности в формировании орнамента, которые художник пытался, но не смог преодолеть, помещая фигуры в двойную петлю. Исследуя представленные флюгеры, вполне возможно выделить в их орнаменте некоторые особые черты и сравнить их с английским, оттоновским или восточным искусством, но не существует такого искусства или направления в искусстве, с которым возможно было бы сравнить флюгеры в целом, в связи с чем с уверенностью можно сказать, что данная группа представляет исконно скандинавскую версию широко распространенных тем (таких как акант), которые часто использует.

В X веке восточная Швеция внесла небольшой вклад в развитие скандинавского искусства, насколько можно судить по дошедшему до нас археологическому материалу, но в XI веке на Готланде и в Упланде, т. е. в тех областях, где тремя столетиями ранее искусство эпохи Вендель достигло своей вершины, появился новый стиль, получивший название "стиль рунических камней". Многие из трех тысяч камней сохранили имена мастеров, работавших с ними, которых вполне можно считать самыми первыми художниками Севера, сумевшими избежать анонимности, если не говорить о Хлевагастире из Галлехуса, изготовившем рог, и Гауте, работавшем на Британских островах. Развитие этого стиля, наиболее индивидуального и элегантного, в эпоху викингов можно легко проследить, опираясь на дошедший до нас богатый материал. Без сомнения, данное направление в развитии искусства было связано с Данией. Орнамент, свойственный ему, довольно прост, так как часто состоял только из головы животного, которую помещали в конце рунической надписи. Иногда на камнях мы встречаем сюжеты из легенды о Сигурде, как например на камне в Рамсунде вблизи Эскилстуны. Однако главной целью создания рунического камня являлась его памятная надпись, поэтому рисунок не был существенным и важным. На Готланде традиция установления памятных камней как монументов (без какой-либо надписи) возникла еще раньше, а когда люди начали возводить рунические камни, естественным было включать надпись в орнамент в сложившихся письменных художественных традициях, даже сохраняя при этом характерную форму камня, напоминающую гриб, свойственную более раннему времени. Но в целом стиль, в котором выполнялся орнамент, находился в зависимости от того, с какой периодичностью надпись украшалась завитками. Основные образцы рисунка на камне, например фигура, составленная из восьми и более частей, прорисовка мельчайших деталей глаз и усиков, конечно, представляют черты, общие для всех стилей эпохи викингов, однако четкая расстановка данных элементов рисунка стала независимым достижением этой школы. Она может несколько видоизменяться даже в работе одного и того же художника, если он выполнял заказы клиентов с различными вкусами, поэтому орнамент мог быть как богатым, так и простым, однако сохранял общий характер.

Одним из первых художников, создавших индивидуальный стиль, стал Асмунд Каресон, работавший до середины XI века в районе между Упсалой и Стокгольмом, но возможно, что он получил навыки практической работы в Англии, так как использовал английские модели орнамента. В этом же районе работали двое его более молодых современников, Фот и Олев; далее на запад прославились имена Ливстена, Тидкюме и Балле, работавших в Вестманланде, в юго-западном Упланде и Содерманланде. Наиболее уверенным и изящным виртуозом в стиле был Фот; последним из великих художников стал Эпир, первоначальную силу

и "свежесть" дизайна которого сменила виртуозность. Однако мы должны помнить, что многие предметы искусства, частью которого были также рунические камни, исчезли, оставив только орнаменты на небольших металлических предметах, которые нельзя отнести к определенному стилю. Более поздние находки, например церковь из Урнеса в Норвегии (по названию которой часто называют западные версии этого стиля), из Хемсе на Готланде и фрагменты изделий из Брогарпа в Сконе и Хьерринга в Дании, указывают на то, что работа по дереву была, как правило, работой с большим масштабом, и то, что стиль был действительно широко распространен. Воздвижение рунических камней происходило в XI веке на небольшой части огромной территории, и, таким образом, возможно, это приводит нас к ошибочному мнению о распространении стиля; но примечательно, что металлические предметы, изготовленные в соответствии с ним, находят по всей территории, на которую ступала нога скандинава.

Стиль Урнес с его невероятно элегантным, высотой в дюйм, рельефом и создающимися в результате этого "затемнениями", с его "узкими" животными и свернувшимися в спираль драконами является последней стадией в развитии "звериного орнамента" в искусстве Скандинавии. Оно, как видим, не отстоит далеко от романского стиля, и хотя напоминания об искусстве викингов мы можем неожиданно обнаружить в более позднем народном творчестве, оно уже сыграло свою роль в культурном развитии региона и уступило место победоносному общеевропейскому романскому стилю.

Избранная библиография

Большая часть материалов, использованных в этой работе, взята из небольших статей, опубликованных в журналах; к сожалению, мы не можем назвать все использованные нами источники, поэтому укажем только важнейшие работы и статьи.

Общие работы

Brondsted J. The Vikings. London, 1960.

Kendrick Т. D. A History of the Vikings. London, 1930.

Steenstrup J. Normannerne, Vol. I–IV, Copenhagen, 1876–1882.

Скандинавия

Arbman H. Birka. Untersuchungen und Studien, Bd. I, Stockholm, 1940–1943.

Baeksted A. Malruner og troldruner. Runemagiske studier. Copenhagen, 1952.

Blindheim Charlotte. The Market Place in Skiringsal // Acta Archaeogica, Vol. XXXI, Copenhagen, 1960.

Br"ogger A. W., Falk Hj., Grieg S., Shetelig H. Osebergfunnet, Vol. I–IV, Christiania, 1917–1928.

Br"ogger A. W., Shetelig H. The Viking Ships, their ancestry and evolution / trans. by K. John. Stanford, 1953.

Brondsted J. Danish Inhumation Graves of the Viking Age // Acta Archaeogica, Vol. XXI, Copenhagen, 1936.

Dyggve E. Gorm's Temple and Harald's Stave-Church // Acta Archaeogica, Vol. XXV, Copenhagen, 1954.

Geijer A. Birka III. Die Textilfunde aus den Grabern. Stockholm, 1938.

Grieg S. Gjermundbufunnet // Norske Oldfund VIII, Oslo, 1947.

Holmqvist W. Excavations at Helgo, I, Stockholm, 1961.

Hougen B. Osebergsfunnets billedvev // Viking, Vol. IV, Oslo, 1940.

Jankuhn H. Die Wehranlagen der Wikingerzeit zwischen Schlei und Treene. Neumunster, 1937.

Jankuhn H. Haithabu, ein Handelsplatz der Wikingerzeit. Neumunster, 1956.

Lindqvist S. Gotlands Bildsteine, Vol. I–II, 1941–1942.

Norlund P. Trelleborgy / Nordiske Fortidsminder, Vol. IV, 1, Copenhagen, 1948.

Paulsen P. Axt und Kreuz bei den Nordgermanen. Berlin, 1956.

Petersen J. De norske vikingesverd // Videnskaps-selskapets skrifter, II, Hist.
– filos. klasse no. 1, Oslo, 1919.

Petersen J. Vikingetidens smykker. Stavanger, 1928.

Petersen J. Vikingetidens redskaper // Skrifter utgitt av Det norske Videnskaps-Akademi i Oslo, II, Hist.
– filos, klasse no. 4, Oslo, 1951.

Ramscou Th. Viking Age Cremation Graves in Denmark // Acta Archaeogica, Vol. XXI, Copenhagen, 1950.

Ramscou Th. Lindholm. Preliminary Report // Acta Archaeogica, Vol. XXIV, XXVI, XXVII, Copenhagen, 1953, 1955, 1957.

Selling D. Wikingerzeitliche und fruhmittelalterliche Keramik in Schweden. Stockholm, 1955.

Stenberger M. Die Schlatzfunde Gotlands der Wikinderzeit, I–II, Stockholm, 1947–1958.

Британские острова и острова Атлантического океана

Очень важным периодическим изданием, рассматривающим проблемы данной территории, является Книга саг, которую издает общество изучения викингов (The Saga Book of the Viking Society), в которой представлено большое количество материалов по различным аспектам и проблемам.

Blair P. H. An introduction to Anglo-Saxon England. Cambridge, 1956.

Brogger A. W. Ancient Emigrants. Oxford, 1928.

Brondsted J. Norsemen in North America before Columbus. Smithsonian Institution, An. Rep., 1953. Washington, 1954.

Collingwood W. S. Scandinavian Britain. London, 1908.

Ducket E. S. Alfred the Great. London, 1957.

Forntid gerdar i Island / Ed. by M. Stenberger. Copenhagen, 1943.

Ekwall E. The Scandinavian settlement. Historical geography of England / Ed. by H. C. Darby, 1936.